Мы же обратимся к примеру, взятому из киноленты «Как Витька вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» Александра Ханта. Что касается сюжета, то Витька – один из ключевых персонажей фильма – детдомовец, который к 27-годам обзавелся женой и ребенком, но от которых он намеревается уйти. Об этом нам непосредственно говорит речь, направленная к жене в машине, когда та его забирает домой из местной забегаловки.
По ходу того, как Витька всё пытается взять кредит, чтобы купить себе квартиру и сойтись с Лариской, на заводе его вызывает сотрудник полиции и сообщает о появлении в городе отца Витьки, который кинул его вместе с матерью в детстве и этим довел мать до «петли». Вскоре он узнает, что ему может достаться в наследство квартира, как прямому наследнику. И тогда он решается отвезти прикованного к креслу отца в дом инвалидов, по совету его подруги Ларисы.
Так, пока находятся они в пути, отец, Лёха Штырь, до этого молчавший, предлагает «пацану» посетить его вторую семью, которая как окажется его не принимает, и кореша Чебура. Последнее посещение вводит в опасное положение не только Штыря, но и пацана, поскольку тот остался рядом с домом Чебура с разряженным аккумулятором. Избегая всех перипетий с разборками между бандитами и Штырем, скажем, что Витька спасает своего отца и отвозит его в конце в дом инвалидов. А последняя сцена показывает нам остановившуюся машину посреди дороги, которая могла бы говорить об обдумывании Витькой своего решения.
Но нам важен один небольшой фрагмент этого фильма, тот, в котором Витька заподозрил, что вокруг отца в доме Чебура происходит что-то неладное. Мужик, который разбудил его стуком в окно машины, просит отвезти его в сторону торгового центра, через лес, очевидно, по приказу авторитета бандитов. Витёк выдает себя своим подозрением, когда спрашивает у мужика, кем являлся седой старик в хате (тот самый авторитет, тот самый «вор в законе», как предположил Витёк).
С одной стороны, он просто спрашивает - а не интересуется - кем тот является, с другой же, он выдает предположение, которое прописано в определенной системе знаковых сказуемых и сказываемых, выстроенных в строгой иерархии. Мужик резонно спрашивает, так как фактически нарушены отношения «по интересу»: «ты шаришь смысл того, о чем ты говоришь? Ты по жизни-то кто сам?».
Витька что-то сбито заливает, чем еще больше себя подставляет, когда уже игра заранее проиграна. Показательно, что Витька не может взять напрокат язык другой зоны, чтобы отыграться в свою пользу, хотя сначала фильма нам казалось, что он находится на этой зоне, даже если план выезда в лес был инсценирован. Но Витёк не может предложить другой зоны, выйдя даже с периферии и выявляя себя как недо-субъекта.
Таким образом, поставим вопрос о том, насколько язык той или иной зоны пригоден для использования вне этих зон, то есть посредством выявления и принятия регламентированных правил использования иерархичной, а соответственно, системной, понятийной структуры.